讀《江如練》
黃兵
2024年05月15日 02:02
王暉
《光明日?qǐng)?bào)》（ 2024年04月25日 11版）
《江如練》 任林舉 著 廣西師范大學(xué)出版社
【光明書(shū)話】?
近年，作家任林舉在生態(tài)題材報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作方面取得了一些實(shí)績(jī)，描述甘肅甘南州“環(huán)境革命”的《躬身》、探尋珍稀野生動(dòng)物東北虎的《虎嘯》，就是其中的精品之作。近期，任林舉又推出新作《江如練》。這部生動(dòng)再現(xiàn)廣西漓江流域生態(tài)文明建設(shè)的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)，與上述作品構(gòu)成任林舉生態(tài)報(bào)告文學(xué)系列，從西南、西北和東北三個(gè)具有代表性區(qū)域的生態(tài)文明實(shí)踐出發(fā)，探討美麗中國(guó)、鄉(xiāng)村振興、人與自然、全球可持續(xù)生態(tài)系統(tǒng)的保護(hù)和發(fā)展等現(xiàn)實(shí)話題，具有重要的現(xiàn)實(shí)意義和審美價(jià)值。
《江如練》聚焦漓江流域數(shù)十個(gè)村落洲島和60余名身處環(huán)保一線的工作者，以“江源序曲”“靈渠之靈”“山重水復(fù)”“各行其道”“漓水船家”和“河背之表”等六個(gè)篇章，由漓江源頭寫(xiě)起，一路由北向南，涉貓兒山、靈渠、桂林市區(qū)、陽(yáng)朔等，既全景式展示漓江的絕美生態(tài)，又重點(diǎn)描述集情懷、責(zé)任、熱愛(ài)于一身的各具代表性的漓江人物，形成再現(xiàn)漓江自然山水風(fēng)景線與護(hù)衛(wèi)漓江人物風(fēng)景線的雙線并置，麗景“美人”相映生輝、相互塑造、相得益彰，構(gòu)筑起新時(shí)代漓江最美風(fēng)景線。
在作品中，作者一方面不吝筆墨，展開(kāi)對(duì)漓江秀美山川的詩(shī)性描摹，這在“天降‘招搖’”“秀甲天下”“漓江漁火”和“澄江如練”等章節(jié)里得以尤為充分的體現(xiàn)。特別是從桂林市區(qū)到陽(yáng)朔縣，極富個(gè)性的喀斯特巖溶地貌逶迤綿延，呈現(xiàn)“桂山之奇，宜為天下第一”的令人驚嘆之景觀。這無(wú)疑是作者的“眼中之漓”和“手中之漓”，散發(fā)出濃郁的主體觀照和沉思之美。另一方面，也是作品最為凸顯的部分，就是對(duì)“漓江人物”的傾情再現(xiàn)。譬如，自然保護(hù)管理處的科長(zhǎng)王紹能等一眾管護(hù)員數(shù)十年堅(jiān)持巡山護(hù)山，保護(hù)漓江源頭的良好生態(tài)；高寨村村民潘奇全將自家山地開(kāi)發(fā)成旅游景點(diǎn)；靈渠研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)劉建新癡迷于“世界灌溉工程遺產(chǎn)名錄”靈渠的研究；廣西壯族自治區(qū)人大代表、農(nóng)民王德利帶領(lǐng)村民將毛竹山村的葡萄基地變成“休閑景區(qū)”，使靈渠惠民生；“漓管委”的劉環(huán)美、湯建偉等致力“治亂、治水、治景”專項(xiàng)行動(dòng)；陽(yáng)朔縣漓江旅游公司負(fù)責(zé)人廖浩、黃金峰做大做深漓江文化，規(guī)范管理、還利于民；“獨(dú)行俠”唐斌在“百里漓江第一島”的南洲島上拍鳥(niǎo)護(hù)鳥(niǎo)；廖東畫(huà)出漓江的獨(dú)特“面孔”；記者張迪策劃保護(hù)漓江行動(dòng)“走漓江”并拍攝有關(guān)漓江優(yōu)質(zhì)民宿的紀(jì)錄片《廣西民宿》；南非人“瘋子鷹”因熱愛(ài)而定居漓江；滕彬以心觀物、“攝”遍桂林山水并榮獲中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)等。在此，我們可以看到，這些經(jīng)過(guò)作者精心選擇的人物大多為漓江沿線基層單位的員工、藝術(shù)工作者、漁民或農(nóng)民，他們的職業(yè)、身份、性格各異，但都發(fā)揮自身優(yōu)長(zhǎng)或立足崗位，共同指向一個(gè)明確的目標(biāo)，那就是以各種方式和途徑護(hù)佑漓江生態(tài)、表現(xiàn)漓江麗質(zhì)、促進(jìn)漓江長(zhǎng)存。
在塑造漓江“雙美”風(fēng)景線之時(shí)，作者沒(méi)有回避秀美漓江曾經(jīng)所遭遇到的嚴(yán)峻的生態(tài)危機(jī)，而是直陳其事并深探其中的原委所在，再現(xiàn)有關(guān)問(wèn)題的最終解決。作品的“山重水復(fù)”一章，集中敘說(shuō)工業(yè)化和城市化進(jìn)程曾經(jīng)導(dǎo)致漓江被破壞、被污染的歷史狀貌，以及經(jīng)過(guò)改革開(kāi)放，特別是新時(shí)代以來(lái)各級(jí)政府與各界人士的共同努力，漓江“舊貌換新顏”的新貌。作者寫(xiě)道，漓江發(fā)源地貓兒山涵養(yǎng)生態(tài)及民生，“經(jīng)過(guò)多年堅(jiān)持不懈的嚴(yán)格管護(hù)，貓兒山已成為名副其實(shí)的動(dòng)植物王國(guó)和天然綠色水庫(kù)”；漓江流域關(guān)閉礦山，治理污水排放，修復(fù)被破壞的植被、山體、河道，生態(tài)的恢復(fù)為在龍?zhí)督呴_(kāi)辦農(nóng)家樂(lè)、飼養(yǎng)“龍?zhí)督萆眙~(yú)”、種植有機(jī)茶創(chuàng)造出便利條件；漓江上的漁民和船家人“打夜魚(yú)”扮靚“漓江漁火”。書(shū)中對(duì)漓江生態(tài)修復(fù)前后的對(duì)比書(shū)寫(xiě)，使之更具魅力、更顯珍貴。“自然與人類從來(lái)相互依存，命運(yùn)與共，只有人在自然之中，自然才多了一重生命的光輝；只有自然在人的心里，人才多了一縷與天地自然相通的靈氣與神韻”。作者在文中說(shuō)的這一段話，正是全書(shū)表達(dá)的起點(diǎn)和終點(diǎn)，也是其秉承報(bào)告文學(xué)作家作為“思想者”特質(zhì)的顯明體現(xiàn)。
任林舉是寫(xiě)散文出身，因此，他的報(bào)告文學(xué)所給予我們的深刻印記就是其特別注重文辭與結(jié)構(gòu)的藝術(shù)之美，似乎要以此頑強(qiáng)抵抗這一文體寫(xiě)作當(dāng)中較為普遍存在的藝術(shù)粗糙化傾向，力圖為報(bào)告文學(xué)爭(zhēng)得文學(xué)的美名。在《江如練》中，作者一以貫之地奉行“美文”原則，以抒情性較強(qiáng)的詩(shī)意話語(yǔ)描摹漓江秀色、再現(xiàn)漓江生態(tài)文明建設(shè)的新成就。作品六個(gè)部分的開(kāi)篇文字無(wú)一不是對(duì)漓江風(fēng)物人情的詩(shī)意寫(xiě)真，形象生動(dòng)傳神，將漓江之美、漓江之魅和漓江之魂展現(xiàn)得淋漓盡致，令人欲罷不能——“山，總是那種山，總是那個(gè)姿態(tài)，很突兀地，拔地而起，有的一峰獨(dú)秀，有的三兩并肩，前擁后擠地排列在一起，便酷似一個(gè)規(guī)模龐大的軍陣。術(shù)語(yǔ)中叫塔狀喀斯特地貌，或再細(xì)分一些，有的叫峰林，有的叫峰叢”?！敖葱蚯崩飳?duì)大龍?zhí)镀俨嫉拿枥L也令人過(guò)目不忘——“石床如管，流水如風(fēng)，如流動(dòng)的聲母，不斷地與那些韻母般大大小小的石頭摩擦、碰撞，協(xié)奏出美妙動(dòng)聽(tīng)的天籟。平緩時(shí)，如慢條斯理的道白；湍急處，如激情飛揚(yáng)的抒發(fā)；潭淵間，如低回的沉吟或短暫的停頓，再出發(fā)，依舊如娓娓道來(lái)的另一程傾訴?！?/span>
當(dāng)然，作者在文中并非單純“唯美主義”式的“為美而美”，而是將文學(xué)的描述之美與對(duì)現(xiàn)實(shí)漓江人事景的敘說(shuō)巧妙融合起來(lái)，將之前漓江流域的環(huán)境污染或被破壞的狀況與治理之后的美景對(duì)比起來(lái)寫(xiě)，猶如漓江山水一般渾然天成。進(jìn)一步說(shuō)，《江如練》的詩(shī)意描繪與作者善用、巧用各種修辭手法緊密相關(guān)，與其注重行文結(jié)構(gòu)的錯(cuò)落與靈動(dòng)緊密相關(guān)，與其語(yǔ)言運(yùn)用的簡(jiǎn)繁得體和舒展自如緊密相關(guān)。這些都使得本為平實(shí)的“漓江敘事”變得生意盎然、搖曳多姿，在某種意義上也構(gòu)筑了作品虛與實(shí)交錯(cuò)、詩(shī)與史融合的獨(dú)特?cái)⑹履Ｊ?，既是任林舉生態(tài)報(bào)告文學(xué)書(shū)寫(xiě)的新趨向所在，也為當(dāng)下報(bào)告文學(xué)的藝術(shù)建構(gòu)作出了可貴的探索。
（作者：王暉，系南京師范大學(xué)文學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師）
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